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詩意的漫筆行進在現代構成中——吉建芳漫畫創作審美初議

來源:融合網丨www.fulwiderpartners.com 作者:王學海 責任編輯:蘆婷 發表時間:2013-06-28 14:29 閱讀:
核心提示:漫畫女人吉建芳,是如何以漫畫去影響她身處的社會,可從她近年的《漫畫女人》《相逢不語》《本命年》和《游走在新聞和文學之間》中得到回應。在這4本畫作中,可看出她的視覺隱喻、思想交流與整體協調性。

融合網丨www.fulwiderpartners.com專稿   鼎鼎大名的作家王蒙,近有《老子的幫助》和“王道系列”(《我的人生哲學》《讀書解人》《紅樓啟示錄》)出版,其每本書的插圖,均由年輕的女漫畫家吉建芳創作,而我對這位一下子厲害起來的女畫家,不由得多了一份審美的沉思。竊以為,吉建芳的漫畫之所以能讓王蒙這位大師青睞,主要在于其筆觸完全發自內心,且有其學養與情趣壘筑構境,不啻在現代審美與前衛探索中,自成一派的文人漫畫。

吉建芳為王蒙著作插圖的特點,是理解后的創想。一個畫家的畫境,可以是自由馳騁中的發揮,但若為書配圖,則有了一條無形的羈絆。若你發揮得好,便既可借梯登高,又可戴著鐐銬跳出最美的舞蹈,而吉建芳正是以初生牛犢不畏虎的膽量,為我們昭示為藝為文的互融與創新之果。

如圖解老子《知美即惡》,高挑的向日葵中心有一骷髏,其升華的要義,在于辯證中之真的要素顯現。《天地不仁》一指沖天,指冠有眾人之口與一朵心花的書,滲出三個哲學的階段:手指——實踐;眾口——弘揚;心花與書——最高境界,睿智又漫畫式地表達,仁在于本真,天地在于偽美(大),而吉建芳采用一指沖天之構圖,正是直指自然與現實世界之本義,直截了當。《自勝者強》以一鏡反照自己,一筆連天,帶出自己的不足與丑惡,其圖像既簡潔又比照鮮明,置小小翻開之書于腳下,暗示強與勝并不在大、不在明、不在聲,而在心矣。如此看,《有生于無》則更絕,從一細線涌出碩大心狀,人在其中張望與無奈,若何?畫中碩大心狀邊沿之碎羽,亦可作掃帚解,因天地萬物,掃之即無,無之又生,漫畫不經意處,正是菩提最光輝點:有與無的真諦,在于思的過程。吉建芳在作畫時,確是把握住了老子的精髓,更是理解透了王蒙的闡釋。

在吉建芳的插圖再敘事中,我們關注的并不是對文字的渲染,而在于她張開藝術懷抱去擁戴一個新的意象。她的畫最突出的特點在于對空間和深度的處理上,無處不在又處處有新。而在線條與形態上又完全以想象為支持,以思想與樂趣共融為亮點,寓動態于靜默之中,獨具一格,靈巧而簡潔。在《我的人生哲學》插圖中,吉建芳以詼諧幽默為我們打開了一扇生活之門:《為自己創造不止一個世界》的貓、狗、人與枝干四物,各不相干又互相牽連,互滲共樂;瞧那《本命年》的大樹根與節外生枝的茂盛相,與《不要以為自己就是尺度》中量到最后的自己變成一把尺,都是以側面的反思勾畫出一個真實的哲學難題,意味有趣而深長。在《讀書解人》插圖中,吉建芳將詩意與解構并存:《通境與通情》把李商隱之名句“蠟炬成灰淚始干”化作形象的蠟燭人,給這自嘆孤吟增添一份悲劇之美;而《語言的功能與陷阱》中,更巧妙地以一只高跟鞋作為舶來品的代表,形象地點出了文化的侵略。讀書解人,吉建芳就是如此地以圖解人。(責任編輯:蘆婷)

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